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《三体》大IP矩阵再出击,耗资超千万舞台剧水土不服?(3)

2019-04-24 09:39:18    第一财经  参与评论()人

在进入《三体2》的项目筹备后,李童认为邀请国际团队“非常必要”。她告诉第一财经,相比于《三体1》,《三体2》要创造一个未来世界,并且时间跨度长达200年,这方面国外艺术家有着更丰富的实践经验。

《三体》大IP矩阵再出击,耗资超千万舞台剧水土不服?

法国编剧家及舞台剧导演菲利普·德库弗列在高科技与舞台剧结合方面,已经有过音乐剧《情人》的成功案例,服装设计方面则邀请了《黑客帝国》、《海王》服装设计师凯姆·巴雷特以展现未来世界的人物造型,特效方面则邀请了获得奥斯卡最佳动画短片提名的波兰视效团队,多位国际主创共同组成了《三体2》的梦幻班底。主创希望能够通过高质量团队的搭建,将项目做到最佳效果。“我们希望重塑行业规则,让大家觉得一家人花超过1000元人民币来看剧是值得的。”

《三体:黑暗森林》是《三体》系列中,最受读者喜爱,也是公认内涵最深刻、水准最高的一部。改编《三体2》无疑是一项极富挑战性的工作,它意味着用两个半小时的时间承载一部30万字的巨著,并且要符合原著党和路人观众的观剧期待。一个不熟悉《三体》的普通观众走进剧场,面对“面壁计划”、“黑暗森林法则”等小说专有名词的时候会有一定理解困难,对于书粉而言,仅仅停留在名词解释而无法深入作品内涵的改编也是不合格的。

导演菲利普坦言,中国科幻作品中,他只看过《三体》三部曲,《三体2》有着宏大的故事和复杂的人物线索,改编成电影或许比改编成舞台剧更加容易,舞台剧意味着需要通过舞台技术将人在宇宙中的状态展现出来。比如,电影中通过实拍和特效即可实现的失重感和飘浮感,舞台上需要将演员通过威亚吊至空中,再通过与布景互动的方式现场完成,这样就对舞美技术和影像技术以及演员体力都提出了极高要求。

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