新版百元钞票幕后雕刻师：一丁点错误就得从头再来

【绝活看点】马荣，从事钞票原版手工雕刻37年，雕刻了包括我国第五套人民币在内的多套重要钞票产品的人物主景形象。

穿过悠长的走廊，推开雕刻室的大门，马荣（见图）走到工作桌前，开始了新一天的工作。磨刀，对于钞票原版手工雕刻而言，是必不可少的准备工作。深绛色的磨刀石静卧在木槽中，从油壶中取出一些炼油，洒在石面上。她紧握刻刀，来回移动，刀尖浸着煤油飞快地在石面上摩擦着……

马荣，中国印钞造币总公司技术中心设计雕刻室高级工艺美术师，1981年从中央美术学院毕业，从事钞票原版手工雕刻工作37年，先后参与中国银行香港钞、澳门钞、第五套人民币等多个重要产品开发项目，擅长钞票原版人像雕刻创作。

小小一枚纸币，最重要的就是人物形象。首先由专业画家在纸上画出素描稿，审批后交给雕刻师作为参照，而后在钢版上进行刻画。“钢版上作画”的这一过程，正是马荣的工作内容。

洁白的灯光透过磨砂玻璃照亮工作台，马荣俯身坐在桌前，左手持放大镜，右手持雕刻刀，开始布线并勾勒外部轮廓。她正在雕刻的是著名作家丁玲的肖像。“雕刻人像时，我通常从人物的眼睛刻起。眼睛刻得好坏，决定了人物是否传神。”

马荣从钢版一处果断下刀，刀尖紧贴版面，自由游走，其间，她不时抬头与素描画比对。不一会儿，钢版上就浮现出上眼睑的形状，紧接着是眼球、下眼睑……一双饱经沧桑的眼睛渐渐浮现。

眼睛之后是眉毛和五官，接下来是脸颊、头发和衣物……“先刻暗面，也就是阴影面，再刻亮面。”马荣左手拿起一只圆筒放大镜，透过镜片仔细观察线条的纹路。“刻点和线，方法各有不同。我们讲究的是‘深线浅刻，长线短刻’，短线或浅线之间间隔有序，这样刻出来才完整饱满。”

马荣运刀如笔，上百根细如发丝的线条和上千个点慢慢浮现，密密麻麻地组合在6平方厘米大小的版面上，如同微型芯片上的线路般精密。

谈话间，人物的肖像轮廓跃然“版”上，接下来还要花更长时间来完善和打磨细节。“钢版上刻人像，只能凭借点线组合的粗细、疏密等形式表现光影变化，进而呈现立体感。”马荣用磨石和光刀修整着钢版表面，“刻得太浅，印钞时图案会不明显；刻得太深，容易滋墨。力道的把握，需要长年的经验积累。”

马荣告诉记者，原版雕刻需3个月内完成，对于雕刻师而言时间并不宽裕，而更难的是，“整个过程不能出现一丁点错误，否则就得从头再来。不过，我从没在正式的钞票人像雕刻中出过差错。”

作为国内乃至国际顶尖的钞票原版雕刻师，马荣曾在意大利向全世界的同行教授手工雕刻技法，并获得国际钞票设计师协会颁发的“雕刻凹印终身成就奖”以及中国防伪印刷“终身成就奖”、2017年全国质量奖个人奖首批“中国质量工匠”等荣誉。

“两套人民币印制之间的周期很长，往往要等十几年，对雕刻师而言，可能一辈子也赶不上几次。”马荣说，“但人民币的创作质量代表着国家形象。我的职责，就是更好地推动人民币‘微笑着’走向世界，让世界了解中国。”